Iglesia de Nuestra Señora
de la Asunción

Declarada Monumento Nacional en 1993, esta construcción no es solo un refugio de fe, sino un compendio magistral de la evolución de los estilos, desde la sobriedad del tardorrománico del siglo XII hasta las adiciones barrocas del XVIII.

Villasayas, históricamente una villa exenta con un estatus especial en la Tierra de Almazán, posee un templo que ha sabido mutar con el tiempo. Aunque la estructura que hoy contemplamos presenta una nave única reconstruida en estilo barroco durante el siglo XVII, sus cimientos y sus joyas más preciadas nos remiten a las últimas décadas del siglo XII.

La metamorfosis del edificio es fascinante: a fines del siglo XV o principios del XVI, la primitiva cabecera románica fue sustituida por una capilla gótica de planta cuadrada, cubierta con bóvedas de terceletes. Posteriormente, en 1537, se añadió una bellísima portada renacentista al recinto exterior, y ya en 1887, se erigió la torre cuadrada que hoy domina el perfil del pueblo.

Sin embargo, para el amante del arte, el alma de Villasayas reside en sus vestigios románicos: el perímetro de la nave, su portada meridional y, por encima de todo, su emblemática galería porticada.

La galería porticada de Villasayas es, sin duda, una de las muestras más representativas del románico soriano, estrechamente vinculada a la influencia de los talleres burgaleses y, específicamente, al segundo maestro del claustro de Silos. Durante años, este tesoro permaneció oculto, con sus arcos cegados para servir como dependencias del templo, hasta que una restauración a finales de los años 90 le devolvió su esplendor original.

El pórtico se compone de un vano central de acceso flanqueado por dos series de cuatro arcos de medio punto que apoyan sobre columnillas dobles. En los extremos, siguiendo el modelo de la cercana iglesia de Barca, encontramos estatuas-columna: un atlante encadenado en el lado occidental y un profeta o apóstol con filacteria en el oriental.

Bestiario Fantástico

La decoración de los ocho capiteles dobles es un prodigio de la plástica medieval. Aún podemos admirar arpías, dragones alados con pezuñas de cáprido y grifos, entrelazados con motivos vegetales de hojas carnosas y palmetas.

Galería Porticada · Legado del Maestro de Silos

Pero la pieza que cautiva a todo visitante es el relieve de la Anunciación incrustado sobre el arco de entrada. En él, se observa al arcángel San Gabriel genuflexo ante una Virgen sedente y coronada, mientras San José aparece en un lateral, en su icónica postura de somnolencia, apoyando la cabeza sobre su brazo con un tratamiento de los pliegues de las vestiduras que denota una maestría excepcional.

Protegida por el cobijo de la galería, la portada de la iglesia se conserva en un estado excelente, permitiéndonos apreciar la delicadeza de su labra. Consta de tres arquivoltas, siendo la central el foco de una exuberante decoración escultórica que condensa lo mejor del románico tardío.

En sus ocho dovelas, dispuestas de forma radial, desfila un universo de seres fantásticos:

• Arpías de rostro efebo y largos cuellos escamosos que se miran entre sí.
• Un personaje tonsurado que cabalga un grifo mientras blande una maza, una iconografía que recuerda a la sala capitular de El Burgo de Osma.
• Aves que se acicalan el plumaje con un detallismo tal que se pueden distinguir las estrías que forman triángulos en sus alas, una característica puramente silense.
• Monstruos de cabezas felinas y cuerpos de reptil que parecen rugir desde la piedra.

Portada Meridional · Bestiario en piedra

Capiteles y Arquivoltas

Los capiteles que sustentan estas arquivoltas no son menos impresionantes, mostrando luchas de hombres contra monstruos y arpías simétricas, rodeados por un guardapolvo de motivos vegetales arriñonados.

Al cruzar el umbral, el interior nos recibe con una atmósfera barroca, pero el espíritu románico persiste en el arco-diafragma que marca el tránsito hacia la cabecera gótica. Para su construcción, se aprovecharon los arranques del primitivo arco triunfal románico, conservando sus semicolumnas adosadas y sus capiteles historiados.

Es curioso observar cómo el capitel del lado sur fue parcialmente rasurado para encajar el púlpito, un sacrificio decorativo en aras de la funcionalidad litúrgica. A pesar de ello, aún se aprecian sus motivos de piñas y estrías, mientras que el capitel opuesto luce frondes de helecho —símbolo de la resurrección— y un ábaco con el clásico ajedrezado jaqués.

En el suelo de la nave, el visitante puede encontrar un detalle conmovedor: la "tumba de las ánimas". Señalada con una calavera y fémures cruzados, esta fosa común servía para recoger los restos de aquellos que no tenían una sepultura familiar propia, un recordatorio de la igualdad final ante la muerte en el recinto sagrado.

La Iglesia de la Asunción de Villasayas es mucho más que un edificio parroquial; es el testimonio de una corriente artística que, nacida en Santo Domingo de Silos, se extendió por tierras sorianas a través de El Burgo de Osma y Almazán.

La minuciosidad en el tratamiento de los plumajes, los rostros mofletudos de ojos globulosos y el barroquismo de los plegados en las figuras humanas vinculan directamente a este templo con las mejores escuelas del románico castellano.

Visitar Villasayas es, en definitiva, asomarse a una ventana de piedra donde el mito y la fe se entrelazan con una belleza que el tiempo, a pesar de sus intentos, no ha logrado borrar.