Arquitectura Románica
Siglo XII y XVIII
Patrimonio Histórico
Bien de Interés Cultural
Zayas de Báscones, Soria
España
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Patrimonio Monumental
El Alma en la Piedra
En el corazón de las tierras sorianas, donde el paisaje se funde con la historia de los antiguos señoríos, se alza la iglesia de Santiago Apóstol en Zayas de Báscones. Como estudioso de estas piedras milenarias, uno no puede sino maravillarse ante este templo que, pese a su aparente humildad, custodia los ecos de un pasado noble y la esencia de un románico rural que se resiste al olvido.
Un enclave de nobleza y tradición
La pequeña localidad de Zayas de Báscones, situada a unos 17 kilómetros de la villa de San Esteban de Gormaz, ha estado históricamente vinculada a linajes de gran calado. El templo no es solo un centro de devoción, sino también el último refugio de sus señores. En la capilla mayor descansan Hernán Calvillo y Sarmiento y su esposa doña María de Avellaneda y Carrillo, cuyos blasones —el águila de los Calvillo, los lobos de los Avellaneda y el castillo de los Carrillo— adornaban el espacio sagrado.
La historia del lugar está marcada por su carácter de "Coto Redondo", habiendo pertenecido al vizcondado de Eza y, ya en el siglo XX, a la familia Marichalar.
Estructura y metamorfosis arquitectónica
Aunque el origen de la iglesia es indiscutiblemente románico, la estructura que hoy contemplamos es fruto de una profunda reforma llevada a cabo en el siglo XVIII. El edificio consta de una única nave que se cubre con una estructura de madera de par e hilera con dobles jácenas. La cabecera, de tradición románica, conserva su ábside semicircular precedido de un tramo recto, cubierto con bóveda de horno, y tiene adosadas dos capillas al norte y al sur, destinadas originalmente a la sacristía, el baptisterio y un trastero hoy en ruinas.
Aparejo en espina de pez y estelas
En sus muros, construidos con sillarejo y mampostería enlucida, el observador atento podrá descubrir un detalle constructivo fascinante: indicios de un aparejo en espina de pez (opus spicatum) a lo largo del muro septentrional, un vestigio técnico que nos remite a tradiciones constructivas muy antiguas. Asimismo, en el paramento exterior del muro sur puede apreciarse un fragmento de estela funeraria reaprovechada como material de construcción, testigo silencioso de prácticas de reutilización de piezas anteriores.
Muro Exterior · Vestigios constructivos
La joya oculta: La portada románica
El elemento más evocador del conjunto es, sin duda, su portada románica de medio punto, que permanece protegida y parcialmente oculta por un atrio popular sostenido por ocho pies derechos de madera de enebro. Esta portada, a pesar de estar semicubierta por un muro de adobe, despliega una riqueza ornamental notable para una iglesia de estas características.
Presenta una chambrana de bolas y tres arquivoltas: dos de ellas boceladas y una exterior decorada con un grueso sogueado. Los capiteles, de los cuales solo dos son plenamente visibles, muestran una iconografía propia del románico tardío:
- Acantos ramificados que demuestran la pervivencia de modelos vegetales clásicos.
- Grifos afrontados y aves de largos cuellos escamados, motivos que guardan una estrecha relación estética con la fauna del románico tardío de la zona de Burgos.
Detalles del exterior y la espadaña
El alero de la iglesia también ofrece detalles de interés arqueológico. Se conservan catorce canecillos con perfil de proa de nave, aunque tras un recrecimiento posterior del muro perdieron su función original de soporte. Estos mismos canes se repiten en el muro septentrional, siendo visibles incluso desde el interior de la capilla del baptisterio.
En el hastial occidental se eleva la espadaña, una adición posterior datada entre los siglos XIII o XIV. Rematada en piñón, cuenta con dos vanos de medio punto que descansan sobre una imposta nacelada, otorgando al templo esa silueta característica de las iglesias rurales de la meseta.
El tesoro interior: El baptisterio y la estatuaria
Al cruzar el umbral, el interior nos recibe con piezas de un valor artístico y devocional excepcional. Destaca la pila bautismal, una pieza cilíndrica de cronología tardorrománica tallada en granito, material poco habitual en la zona, con unas dimensiones de 83 cm de altura por 94 cm de diámetro. Su decoración consiste en un registro superior con un tosco roleo y una arquería de medio punto que recorre el resto de la pieza, apoyada sobre una base circular. Junto a ella, se conserva una pila de agua bendita conformada por un capitel reutilizado y embutido en el muro.
Además, el templo custodia dos tallas medievales de gran relevancia:
Tallas Medievales
- Un Cristo crucificado en madera policromada de finales del siglo XIII, que muestra la transición hacia un mayor naturalismo gótico.
- Una talla de la Virgen con el Niño del siglo XIV, que a pesar de haber sido cubierta por capas de pintura moderna y vestida con ropas posteriores, mantiene su esencia gótica.
En definitiva, la iglesia de Santiago Apóstol en Zayas de Báscones es un testimonio vivo de cómo la arquitectura románica supo adaptarse y sobrevivir a través de los siglos, integrando las reformas barrocas sin perder su alma medieval y su conexión con la historia señorial de la provincia de Soria.
Un testimonio vivo de cómo la arquitectura románica supo adaptarse y sobrevivir a través de los siglos, integrando las reformas barrocas sin perder su alma medieval.
Línea del Tiempo Histórica
Siglo XII
Orígenes Románicos
Construcción original del templo, del que perviven la cabecera, la portada meridional, los canecillos de proa de nave y el aparejo en espina de pez.
Siglos XIII - XIV
Espadaña y Tallas Medievales
Se eleva la espadaña en el hastial occidental y se incorporan el Cristo crucificado (s. XIII) y la talla de la Virgen con el Niño (s. XIV).
Siglo XVIII
Profunda Reforma
El edificio sufre una importante transformación, configurando la nave única con estructura de madera y adosando capillas a la cabecera.
Siglo XX
Legado Señorial
El enclave, históricamente un "Coto Redondo" vinculado a nobles linajes, pasa a pertenecer a la familia Marichalar.
Galería Monumental
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